拜訪製小提琴師傅-張傳芳先生
原刊載於心裁國樂譜交流網站
http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=88
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因日前2002/10/5，PM3:30~6:30前去拜往一位製小提琴的師傅-張傳芳先生
http://www.allmusic-mag.net/mel/article/editorial/970403Zhang_CF.htm
在師父毫不保留地招待下，獲得到許多許多知識
不是科學數據，而是一位制琴師對其音色的投入
將一個小小木片，投入音箱，取出，投入.反覆試驗.更動小木片的停放位置
居然就呈現了三四種音色變化.亮的.暗的...
三位一體的提琴共鳴箱(三個音箱/前中.中小.後大)，產生合聲音響上的支撐
而光是一把琴弓，如何使之平均共振.......真是得用心體會.慢慢修整.用心聽
(難怪演奏家的提琴弓動輒數十萬也不是沒有道理的)
嘆為觀止，自覺有如井底之蛙
音箱就產生了東西方不同的音樂思考
提琴-三位一體共振(中小大)-立體合聲的
胡琴-單一共振音筒-著重旋律.簡單
圓形，六.八角，前角後圓，扁八...第二共鳴竹筒.
等後來型制的變化，都是希望能有更多的合聲效果
可能就是為了因應國樂交響化
我猜想
有種雙膜孔的低音大笛，不同的膜孔，是負責不同的音域
提琴的三個共鳴箱，更增多音色立體的變化
如果以合聲立體的角度來看
那胡琴當然是前天不良，後天失調...
再說提琴音箱的共振
經過師父數十年來的經驗累積
他深表自信地說
現在可以在還未黏裝前(上牛皮膠)
便可控制音色音量(就是木材的厚薄弧度.音柱位置等已經有譜了)
而且還跟我透露了一個小秘密喔
音箱共振的音律是要調向自然律，而非12平均律
這樣裝上弦後，以12平均律去拉會得豐富的音色
才能產生最佳的共鳴...這真是一個大秘訣
張傳芳師父更讓我佩服的是
他並不會看輕二胡這個小小的琴筒
他直說，越是構造單純，演奏者便得投入更多感情，這才是音樂
他老人家說現在義大利製提琴學校，做出來的琴都很差了
大陸也不乏高手師父，手工一流，可是為什麼比賽不得裁判親賴
主客觀的因素排除，主要因為美國裁判認為琴是一件藝術品，而非商品......
不能用量化處理.琴的上漆筆觸都是藝術，手工質感...
張老師傅也有心想傳承.不過時機未到
因為他說他當初學做琴.是先買義大利製琴學校校長的琴
一把好幾十萬的.狠下心買回來肢解.就拆了
慢慢地自行摸索.分析.嘗試...
我想這條路走下去就是不歸路喇
傾家蕩產.也要撩下去了...真是不容易ㄚ
還有一點.師傅說
要學做小提琴.最起碼要有拉奏簡單協奏曲的能力
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2003.4.12二版
Ps. 物理現象有好與不好的現象， 共鳴是好的， 不共鳴是不好的， 純律與自然律及共鳴意思是相同的， 自然律他會產生嗡嗡雙數以上固定的抖動， 固有助於樂器音色、音量的效果，至於木板震動也設定在自然震動頻率。
延伸閱讀：
名琴的迷思與張傳芳的堅持
媒體報導: 張傳芳 C. F. Chang
引用：http://suona.com/forum/forum_posts.asp?TID=2687
